Военные действия во времена Средневековья были обычным делом. Первоначально между враждующими сторонами велись долгие дипломатические переговоры. При невозможности решения конфликтов или территориальных претензий мирным путем объявлялась война. Враждующие стороны в своих замках готовились к военным действиям. Обычно тот из феодалов, у кого было больше войско, нападал, а противник с меньшими силами оборонялся в своем
замке. Если силы были примерно равные, то решающая битва могла произойти и в чистом поле. Окончанием военных действий считалось подписание мирного договора между враждующими сторонами. Целью договора было предотвращение дальнейших распрей. Для этого в договоре подробным образом описывались новые границы, с перечислением пастбищ и т. д. Но часто будущие наследники земель не желали признавать законность таких договоров, и конфликт разрастался с новой силой.
Объявление междоусобной войны в Средневековье считалось законным средством по восстановлению наследственных прав. Затянувшаяся междоусобная война нередко приводила к полному уничтожению одной из враждующих сторон.
Связанные записи
Рубрика: 
Замок являлся резиденцией рыцаря-феодала. Эта резиденция была укреплена настолько чтобы предоставить достаточную защиту против набегов, неожиданных нападений и непродолжительных осад. Все постройки замка должны были подчеркивать высокий социальный статус и претензии владельца. Уже к XII веку рыцари-феодалы знали о практических и символических преимуществах высотных зданий. Считалось, что высота замка показывает, насколько богат и могуществен его владелец. Практически все владельцы замков соперничали друг с другом за право называться обладателем самого высокого замка. Поэтому часто к замку пристраивали различные архитектурные строения, которые помогали достичь максимального оптического эффекта, но при этом снижали боеспособность самого замка. Но прежде всего замок был центром многоуровневого феодального комплекса, в задачи которого также входил надзор за общественным сообщением. То есть средневековый замок являлся центром жизни феодального двора. Владельцы замков устраивали различные торжественные приемы, балы, турниры.
Для проведения этих мероприятий на службе у владельца замка находились дворецкие, маршалы, сенешали. В XIII — XIV веках для усиления политической власти крупные феодалы старались построить как можно больше замков на границах своей территории. Возведение замка-дворца являлось в то время одним из самых дорогостоящих строительных проектов. В отличие от обычного замка, замки-дворцы украшались и декорировались с особой тщательностью, для того чтобы подчеркнуть богатство, родовитость и могущество владельца. Стены и потолки жилых комнат украшались росписью, лепниной, драпировкой, а на окна устанавливали цветные витражи. Многие владельцы замков привлекали ко двору знаменитых художников и ученых, а отдельные феодалы даже открывали университеты. Все это придавало им солидности.
Некоторые средневековые замки впоследствии развились в культурные центры.
Связанные записи
Преимущество замка состояло в том, что для его защиты не требовалось значительное количество воинов. Средневековые авторы упоминают, что для охраны небольшого замка в XV веке требовалось в мирное время около 40 профессиональных воинов. В военное время число защитников замка удваивалось.
Для охраны замка при недостаточном количестве часовых советовали также использовать собак и гусей. Приводится интересный совет: в ситуации, когда замок по каким-либо причинам временно оставался без охраны, для имитации, что в замке кто-то есть, советовали взять собаку и привязать ее поводок к веревке колокола. В результате при попытке достать еду собака дергала веревку, и колокол звонил. Практически все фортификационные сооружения замка возводились с таким условием, чтобы небольшой гарнизон мог обороняться от превосходящих сил противника. Например, винтовые лестницы замка строились узкими - так чтобы по ним могло подниматься только по одному человеку в ряд. А крутой наклон лестницы лишал возможности идущего первым врага рассчитывать на помощь товарищей, находящихся сзади поскольку крутизна витка лестницы строилась специально с таким расчетом, чтобы из-за спины первого воина идущие следом не могли применить оружие, и фактически бой на лестнице сводился к противостоянию двух воинов - нападавшего, и защитника замка. Еще одним плюсом для осажденных было то, что из-за особенностей строения лестницы нападавшие при подъеме лишались возможности свободно наносить удары холодным оружием, зажатым в правой руке. Поэтому штурмующим приходилось или перекладывать оружие в левую руку, или, взяв оружие двумя руками, наносить удары только с левой стороны.
Для улучшения оборонительных функций замок по возможности укомплектовывали метательными машинами различных размеров. Небольшие метательные машины устанавливались на башнях, а большие во внутреннем дворе замка (они метали снаряды через стену в наступающего противника). Метательные машины были установлены так, чтобы обстреливать наиболее вероятные пути наступления противника при штурме замка.
Связанные записи
Ворота замка чаще всего размещали между двумя башнями, соединенными между собой стеной. Весь замок обносился рвом, который был наполнен водой. Попасть в замок можно было только по подъемному мосту (его поднимали на ночь и в случае опасности). Поднятый мост представлял собой дополнительную защиту ворот.
Все сооружения замка служили одной цели - сделать замок неприступным. Уязвимым местом замка были ворота, поэтому об их защите заботились особенно. Обычно ворота замка состояли из двух частей: больших ворот и маленькой калитки. Во времена Средневековья каждый вход - ворота и маленькая калитка - снабжался подвесным мостом.
Дополнительной защитой входа служила и опускающаяся кованная железная решетка. Опускающаяся решетка могла существовать в нескольких конструктивных вариантах: она или перемещалась внутри ворот в собственной шахте, или находилась с внешней стороны ворот и двигалась по желобам, а то и просто по клыкообразным направляющим камням. Первый вариант является архитектурно более претенциозным, так как требует наличия обслуживающей камеры над воротами, т.е. хорошо продуманного строительного плана и исполнения. Третий вариант - самый дешевый, но более сомнителен: закрепленную лишь в нескольких клыках решетку трудно поднимать и опускать, и ее могли, не смотря на закрепление внизу, легко вырвать снаружи. Решетку опускали в случае нападения и если вошедшие в ворота были нежелательными гостями. Иногда таких решеток было две.
Когда они опускались одновременно, то одна решетка блокировала выход к воротам, а другая не пускала внутрь замка. Таким образом нежелательные гости или осаждающие замок враги оказывались в ловушке и по приказу хозяина замка могли быть уничтожены с помощью луков и арбалетов.
К замку невозможно было приблизиться незаметно, так как за всем происходящим как внутри замка, так и на подступах к нему следил сторож, который находился на самой высокой башне замка и в случае опасности трубил в рог. Если же, несмотря на все оборонительные сооружения, замок был взят неприятелем, то его хозяин со своей семьей и уцелевшими защитниками мог незаметно покинуть замок через подземный ход, который вел в безопасное место (это мог быть лес, находящийся на некотором расстоянии от замка).
Связанные записи
Основным строением в замке был донжон. Классическим примером может служить донжон замка Coucu. Построенный в начале XIII века, он был просто огромным по тем временам сооружением: достигал в высоту 64 метров при ширине 31 метр. Донжон был разделен на три главных этажа, на каждом из которых находилось роскошное помещение со звездообразным сводом высотой более 12 метров. С особой тщательностью был украшен и обставлен второй этаж башни, где размещались непосредственно апартаменты хозяина замка. Здесь было все, что мы связываем с залом крупного феодала: широкое, наполненное воздухом пространство, роскошный гигантский открытый камин, многочисленные стенные ниши, нужник, солидный свод с богато украшенными капителями - и все несколько богаче, чем где-либо. Третий этаж по интерьеру немногим уступал второму. На крыше башни находились несколько фиал, служивших символами совершенства искусства каменотесов и придающих ему сходство с соборами. Под крышей размещались стрелковые галереи с бойницами, там же находились и специальные сливы для выливания кипящей смолы и расплавленного свинца. Не только донжон, но и дополнительные дворцовые постройки замка Coucu, которые были завершены к 1387 году, могут служить великолепными образцами архитектуры средневековой Франции.
Связанные записи
В Средневековье существовали четкие признаки, характеризующие замок. Эти признаки занесены и в правовые рукописи того времени: ров, высота стен, башня, зубцы, бойницы, опускающаяся решетка, высокое расположение входа и т.д.
Правовые рукописи - это средневековые документы, в которых давались описание (с рисунками) и классификация различных построек. При помощи правовых рукописей можно было контролировать число возводимых объектов, особенно оборонительного характера. Например, если возводимое строение попадало в категорию оборонительных сооружений, то для его постройки требовалось разрешение от земельного судьи. Правовые рукописи многократно копировались и дополнялись. Примером подобного документа может служить правовая рукопись Sachsenspiegel, которая была написана в XIII веке и хорошо сохранилась до наших дней. Благодаря таким документам мы многое можем узнать о средневековых постройках Европы. Например, в правовой рукописи Sachsenspiegel приводиться подробное описание признаков оборонительного сооружения.
Кроме башен и замкового холма или замкового острова, признаками оборонительного характера являются:
1. всякая стена или ограда, которая выше, чем может достать всадник концом меча;
2. наличие в строении брустверов и зубцов;
3. всякая постройка из камня или дерева, имеющая больше трех этажей (при углубленном первом), и чей вход находится выше колена;
4. любой ров глубиной больше той с которой землю можно выбрасывать лопатой, не становясь на вспомогательное возвышение.
В документе точно определены атрибуты, которые образуют замок или оборонительную постройку.
В эпоху Средневековья замок являлся надежным военно-оборонительным сооружением, за мощными стенами которого рыцарь-феодал мог укрыться со своей семьей, воинами и слугами во время нападения превосходящих сил противника. Замок старались расположить на выступе горы или вершине холма, или же внутри рва с водой на равнине. Замок состоял из: главной башни, донжона (где размещались комнаты хозяина замка и его семьи, воинов, слуг и т.д.), замковой часовни и различных хозяйственных построек. Все это обносилось высокой, массивной каменной стеной. Поверх стены обычно проходила крытая дозорная дорожка. Остальные части стены были защищены зубцами, чередующимися с амбразурами. Через равные промежутки возводились башни. Форма башен была разной: четырехугольной, многоугольной и круглой. Круглым башням отдавали предпочтение, так как они меньше разрушались при попадании в них различных снарядов осадных метательных машин неприятеля. Основным строением в замке был донжон.
Связанные записи
Одним из основных строений в Средневековье являлся замок. В эпоху раннего Средневековья замки строились из дерева и выглядели так: на высоком холме (природного или искусственного происхождения) возводилось деревянное строение. Вход размещался высоко от земли. Попасть внутрь можно было только с помощью специального помоста, который в случае нападения неприятеля быстро разбирался. Строение на холме было главным зданием - донжоном. Внизу холма на некотором отдалении располагались дополнительные постройки. Все это огораживалось деревянными стенами, размещенными на земляном валу, внизу которого находился ров.
Но постоянные войны, разорительные набеги соседей, а также развитие осадной тактики техники привели к тому, что фортификационные сооружения замка стали возводиться из камня приобретали тот мощный и величественный вид, который мы можем наблюдать и по сей день.
Связанные записи
Подпись к рисунку:
ФРАНЦУЗСКИЕ ДОСПЕХИ ХIV и XV веках
1.Рыцарь в доспехах конца XIV в. в баци-нете с раздвижным забралом из двух частей, фиксировавшихся кнопочной задвижкой. Плетеная куртка и доспехи для ног сделаны из кожи.
2. Рыцарь из ордонансных рот Карла VII, около 1450 г. с личным штандартом короля. Доспехи рыцаря и лошади одного и того же готического типа, что и на предыдущем планшете, но гораздо более тяжелые: 88 кг. Это пример безуспешной борьбы доспехов против первых образцов огнестрельного оружия. Парадоксальным образом эта элитная кавалерия, первое французское регулярное войско, могла выполнять только мелкомасштабные задачи и была маломаневренной. Более того, запредельная цена этого немецкого доспеха не позволяла рисковать им в особенно опасных обстоятельствах.
3. Рыцари во время похода в снаряжении середины XV в. Первый в усиленной бригантине и панцире. На втором большой бацинет, предшественник армета, и парадный плащ, отделанный мехом, называвшийся летис.
4. Знамя Жанны д’Арк в 1430 г. Орлеанская девственница не имела никакого рыцаря-баннерета, она не имела никаких прав на знамя, это было одним из пунктов обвинения ее во время суда. На оборотной стороне изображение Богоматери, которой ангел подносит лилию.
5. Личный штандарт Людовика XI.
6. Знамя Франции при Карле VII.
7. Штандарт Карла VIII.
Подпись к рисунку:
ИТАЛЬЯНСКИЕ, ШВЕЙЦАРСКИЕ И НЕМЕЦКИЕ ДОСПЕХИ XV веке
1. Итальянский рыцарский доспех 1450 г. и конский доспех того же времени, древнейший из дошедших до нас. Шлем в форме бацинета, непосредственно предшествующей его превращению в армэ. Это большой итальянский бацинет.
2. Швейцарский пеший воин в доспехах конца XV в. со знаменем кантона Унтервальд. На голове у него глубокий салад с вырезом для глаз, такой же как на рис. 3, он облачен в доспехи, без сомнения, снятые с побежденного рыцаря-противника (наиболее распространенный случай). Начиная с битвы при Моргартене в 1315 г., надменное рыцарство терпело страшные поражения от швейцарской крестьянской пехоты, ставшей образцом для европейской пехоты.
3. Итальянский доспех 1480 г.
4. Немецкий доспех 1480 г. Легко сравнить два стиля, характеризующие великолепную продукцию этих двух великих оружейных центров, изготовлявших доспехи, называемые ныне «готическими».
5. Знамя Болоньи в 1380 г.
6. Знамя Венеции в XV в.
7. Знамя Флоренции в XV в.
8. Знамя Берна в XV в.
Подпись к рисунку:
ДОСПЕХИ КОНЦА XV века
1. Полный конный немецкий доспех, изготовленный в Ландшуте (Южная Германия) около 1480 г. С характерными для того времени каннелюрами.
2. Реконструированный доспех того же времени, что и предшествующий. Иногда приписывается Миссаглиа из Милана, хотя на различных частях его стоит клеймо Йорга Трейца из Инсбрука и двух его собратьев. Итальянский стиль отличается менее массивным саладом с более гладкими формами. Существует, однако, множество образцов смешения этих двух стилей, использовавшегося мастерами этих двух стран.
3. Немецкий доспех 1480 г., шедевр знаменитого Хельмсшильда из Аугсбурга, считавшегося соперником Милана в оружейном искусстве. Немецкий стиль характеризуется более заостренными формами и частым применением медной отделки.
4. Штандарт английского короля в XV в. Он имел такой же вид во времена Эдуарда III в 1339 г. и до времени правления Елизаветы. После смерти Елизаветы в 1603 г. были присоединены гербы Ирландии и Шотландии.
5. Штандарт герцога Ланкастерского, будущего короля Генриха VII, во время войны Алой и Белой розы.
6. Клейма оружейников XV в.: а) Йорг Трейц из Инсбрука; b) Томмазо Миссаглиа из знаменитой династии миланских оружейников; с) Доменико Негроли из Милана; d) гарантийное клеймо Нюренберга; е) немецкое клеймо.
Лилия вовсе не говорит о французском происхождении, но, напротив, обозначает итальянскую продукцию. Эти доспехи, чрезвычайно дорогие, высоко ценились во Франции и были, несмотря на свой внешний вид, относительно легкими: конь нес нагрузку, включая вес всадника, около 130 кг. Для сравнения: кирасирская лошадь в 1914 г. несла груз в 128 кг.
Связанные записи
Подпись к рисунку:
НЕМЕЦКИЕ ДОСПЕХИ XIII—XIV веках
1.Знаменосец Рудольфа Габсбурга в 1285 г.
2.Рыцарь, 1360 г.
3. Знаменосец имперского графа Рейнского в 1350 г.
4. Предплечья и голени закрыты кожаными доспехами со стальными пластинами. 1360 г. 5. Внешний «стальной нагрудник». 1360 г.
6. Следует обратить внимание на появление стальных пластин на бедрах. 1370.
7. Пластинчатый доспех, называвшийся Spangenbarnisch, состоящий из стального нагрудника и четырех скрепляющих пластины цепей. Обычно ее носили под плащом. 1350 г.
Все эти доспехи являются переходными от брони к полному доспеху. В Германии особенно часто использовали усилительные цепочки и гораздо дольше, чем в других странах, использовали кольчуги, производившиеся в промышленных объемах ремесленником из Нюренберга по имени Рудольф, который изготовлял на продажу дешевые кольца любого размера.
Подпись к рисунку:
НЕМЕЦКИЕ ДОСПЕХИ XTV-XV веках
1.Знаменосец Священной Римской империи германской нации. Рыцарь облачен в доспех с четырехгранным панцирем.
2.Штандарт кавалерии герцога Баварского, около 1450 г. На рыцаре салад с бувигером, который (весьма редкий случай) несет плюмаж и намет, подобно большим шлемам.
3. Знамя саксонской кавалерии около 1430 г.
4. Знамя Чехии.
5. Большое знамя кавалерии гуситов,
6. Знамя пешего войска гуситов.
7. Знамя гуситов. Гусь, наравне с чашей, был эмблемой сторонников Яна Руса, сражавшихся под предводительством Яна Жижки.
8. Доспех для пешего боя с юбкой-бочкой и квадратной кирасой. Упор на кирасе, служащей для поддержки копья, в данном случае совершенно бесполезный, заставляет предположить, что этот доспех мог использоваться и в конном бою, тогда юбка заменялась классическим набедренником.
9. Пеший воин первой половины XV в. в доспехе из стальных пластин, расположенных одна рядом с другой.
Подпись к рисунку:
АНГЛИЙСКИЕ ДОСПЕХИ (I) XIII, XIV и XV веке
1. Железная шляпа с бувигером, кожаный доспех, металлические налокотники и наколенники. 1220 г. Следует отметить на этом рисунке, а также на рис. 3, 5 и 6, элементы кольчуги «квазилоскутной».
2. 1277 г. Ремешок на груди воина служил для крепления забрала или подбородочный ремень хауберта, поверх которого одевался цилиндрический шлем.
3 и 4. 1325 г. 5.1327 г.
6.1330 г. Цепь на правом плече служила для крепления шлема, откинутого за спину.
7. 1360 г.
8. 1364 г.
9. 1384 г.
10. 1397 г.
11.1401 г.
12 и 13. 1410 г.
На этой странице хорошо видна эволюция доспеха, ограничивавшегося поначалу налокотниками и наколенниками — они постепенно закрыли все части тела. Воины на рис. 1-6 одеты в хауберт; на рис. 7-13 бацинет, к которому на кольцах крепилось кольчужное ожерелье. В бою воины на рис. 7-11 одевали большой шлем вместо бацинета на рис. 3-6. Тогда как другие воины носят портупею, воины, представленные на рис. 7,9, 10 и 11, носят дворянский боевой пояс, который имели право носить только рыцари. Эти драгоценные пояса впервые появились именно в Англии и находились дольше всего в употреблении до 1420-х годов. В других странах они исчезли к 1400 г.
Подпись к рисунку:
АНГЛИЙСКИЕ ДОСПЕХИ (II) XIV и XV веках
1. 1413г. Рыцарь с орденом Подвязки i ia левой голени (смотри также рис. 5, 6 и 12). Следует обратить внимание на пластины или подмышечные щитки воина на рис 2, 5 и 12, называвшиеся по-английски малыми пластинами или палеттами, они выполняли ту же роль, что и рондели пластрона на рис. 3, 4, 6 и 8.
2. 1420 г.
3.1414 г.
4.1425 г.
5. 1416 г. Знамя, принадлежащее королю Ричарду II, включает использовавшийся иногда лапчатый крест ею предка Эдуарда Исповедника.
6. Ожерелья, имеющиеся на большинстве персонажей, указывают на их принадлежность к известному князю или партии, особенно во время войны Алой и Белой розы в XV в.
7. 1465 г.
8. 1410 г.
9. 1458 г.
10. 1473 г.
11. 1430 г.
12. 1425 г.
13. 1488 г.
14. 1460 г.
15. Большой бацинет, конец XIV — начало XV в. По всей видимости, им были экипированы персонажи, изображенные на рис. 1-8 и 11-12.
Обратите внимание на удивительные размеры налокотников на рыцарях 9 и 14, называвшихся гардебра. Подобных размеров oни, кажется, достигали только в Англии. — Большинство персонажей, изображенных на этом планшете, как и на предшествующем, воспроизводятся по рисункам на надгробиях, сделанных, как правило, на медных пластинах с большой тщательностью. Многих приводит в тупик полное отсутствие забрал, предполагается, что в бою поверх бацинета одевали цилиндрический шлем. Хотя старинная традиция уверяет, что шлем такого типа, который можно еще видеть на надгробии Генриха V в Вестминстерском аббатстве, носили еще в битве при Азенкуре в 1415 г., нам кажется гораздо более правдоподобным изображение большого бацинета на рис. 15. Скульпторы того времени, желая передать черты лица покойного, просто удаляли забрало шлема, которое к тому же было трудно изобразить в перспективе так, чтобы это было понятно непосвященным. Большой шлем, напомним, исчез в конце XIV в., оставшись только атрибутом турниров. Он стал анахронизмом вместе с полным «белым доспехом».
Связанные записи
Вместо текста с обзором многочисленных изображений доспехов, приведенных в этом томе, мы предпочли дать читателю хронологическую таблицу эволюции доспеха и шлема в XIII-XV вв.
Полный доспех достиг совершенства в середине XV в. До нас дошло лишь немного полных комплектов: большинство доспехов этого времени, выставляемых в богатейших музеях, представляют собой «собрания», то есть доспехи, дополненные различными разрозненными элементами, однако они вполне передают дух этого элегантного вооружения.
Изготовление полного доспеха требовало большого опыта и редкого искусства. Хотя Патье, Бурж, Париж, Аррас, Гент и многие другие европейские города также пользовались доброй репутацией, важнейшие центры — Аугсбург в Германии и Милан — производили огромное количество доспехов, пользовавшихся спросом, несмотря на ужасные цены.
Не один дворянин разорился, чтобы приобрести «белый доспех» с клеймом Миссаглиа, Негррни или Хельмсшильда, самых знаменитых династий оружейников — «кузнецов и полировальщиков», итальянских masteri armaoli или немецких Planner.
Было бы несправедливо не отметить рядом с этими знаменитейшими оружейниками других выдающихся мастеров, таких как Ганс Грюнвальт, Валентин Сибенбургер и Вильгельм фон Вармс из Нюренберга, Конрад Сезенхофер и Адриан Трейц из Инсбрука или Кольман из Аугсбурга. Кроме того, множество доспехов было изготовлено в небольших мастерских, рассыпанных по всей Западной Европе. Не имея ни марки, ни клейма, они свидетельствуют об огромном искусстве мастеров. Иногда рассматриваемые с подозрением, эти анонимные доспехи отличаются от подделок строгостью линий, гармоничными пропорциями и «живым» видом — качествами, которые изготовители подделок не могли воспроизвести. Гарантийная марка или клеймо мастера, которые было легко подделать, сами по себе вовсе не гарантируют подлинности и не вводят в заблуждение экспертов.
Доспехи, представленные в музеях Франции, датируются по большей части XVI в. и показывают большое различие в человеческом росте. Особенно удивительно то, что в наши дни человек среднего сложения обычно оказывается не в состоянии «влезть» в доспех обычного размера, и особенно в кирасу и наколенники1. Говорят, что в XVI в. французы отличались непомерной худобой колен.
Нам теперь приходится отказаться от представлений о гигантских воинах, о которых говорят исторические предания. Однако наши предки не были и тщедушными карликами, они были худощавы и мускулисты, при среднем росте 160 см в романских областях и несколько выше — в германских.
Подпись к рисунку:
ЭВОЛЮЦИЯ ДОСПЕХА В XV веке
1. Доспех переходного типа между броней и полным доспехом, с бархатной курткой, усиленной деталями из кованного железа, 1400 г. Справа профиль бацинета с забралом в форме «собачьей морды» (или по-немецки — Hundsgugel).
2. Появление пластрона кирасы и поддерживающего его волана, предшественника панциря, 1420 г. Справа профиль армэ с кольцами первоначального образца, на которые крепилось кольчужное ожерелье.
3. Доспех со шлемом, называвшимся «бикокет», 1440 г.
4. Доспех с большим бацинетом, 1450 г.
5. Доспех с саладом, забрало которого напоминает армэ, 1480 г. 6. Доспех с наплечными закрылками или буффами; буф на левом плече был большего размера, 1490 г. Профиль армэ с «воробьиным клювом», итальянцы называли его becco di passero. Множество переходных типов, а также значительные различия в деталях, в зависимости от страны, можно видеть на дальнейших иллюстрациях.
Подпись к рисунку:
ПОЛНЫЙ ДОСПЕХ XV веке
1. Вид спереди: а) гребень; b) навершие; с) смотровая щель; d) забрало; с) боковины; f) бувигер; g) подбородник; п) буф или закрылок; i) наплечник; j) упор кирасы; k) ремень; l) наруч; m) налокотник; n) панцирь; о) наруч предплечевой; р) крага; q) пластрон; r) набедренник; s) налядвенник; t) коленный закрылок; u) наколенник; v) наголенник; w) латный башмак.
2. Вид сзади; а) рондель армэ; b) эпольеры или спальеры (спальеры не перекрывали друг друга); с) спина кирасы; d) крестцовое прикрытие; е) заднее прикрытие; f) боковые набедренники или фланкарты; g) кольчуга.
3. Армэ в профиль. Красным показано поднятое забрало и вырез бувигера; х — место крепления плюмажа.
4. Правый налокотник, вид в профиль.
5. Левый налокотник, вид в профиль. Эта деталь доспеха, так же как и левый эпольер, была более мощной для лучшей защиты бока, чаще подвергающегося ударам.
6. Боковой вид наколенника с закрылком.
Этот доспех имел в основе итальянскую модель, изготовленную приблизительно в 1450 г., когда оружейники достигли вершин мастерства. Для справки: этот доспех весил около 25 кг и был рассчитан на человека среднего роста (160 см).